A l’occasion du lancement de ses produits destinés à toute sorte de iChoses (iPad/iPhone/iPod), dont un dock pour iPad hors norme de 4 mètres de haut à 400 000 euros (!), nous avons pu nous entretenir avec Jean-Michel. Ou quand le créateur sonore devient créateur de produits.

Vous lancez une enceinte-dock iPod/iPad à 400 000 euros, l’AeroDream One, quelle est l’intention derrière un tel produit hors normes ?

L’AeroDream One a un objectif : réconcilier les gens avec le côté émotionnel du son. Et cette échelle en aluminium sur son flanc, bien qu’elle serve à atteindre le sommet, je l’ai voulue ainsi de telle sorte qu’elle symbolise ces échelles que l’on retrouve dans les immenses bibliothèques anciennes. Pour symboliser une accession à la connaissance, à la quintessence de la musique.

Y a-t-il réellement un public visé par un tel produit ?

Bien sûr, c’est un système de 10 000 watts, à un prix très élevé, élitiste et d’une taille folle… il serait fou de vouloir en faire un produit de grande consommation ! (rire) L’AeroDream One s’adresse avant tout aux très grands espaces, aux salles, aux événements type concerts ou show de DJs.
Mais j’espère en tout cas qu’il peut ouvrir les yeux et les oreilles des gens sur des écoutes plus émotionnelles, moins métalliques, que l’on peut retrouver sur les autres produits Jarre Technologies, plus accessibles. Et si quelqu’un de fortuné a un espace à occuper dans son loft, il y a l’AeroDream One !

Les produits d’aujourd’hui sont-ils tous trop mauvais pour que vous sortiez vos propres appareils ?

On peut dire ça comme ça, oui. Attention, tout n’est pas à jeter, surtout dans la véritable Hi-Fi, mais la donne a changé aujourd’hui en ce qui concerne l’écoute de la musique pour le grand public, allant même jusqu’à toucher les audiophiles.
Il faut absolument faire revenir le public aux fondamentaux. Nous sommes au XXIe siècle et pourtant, j’ai l’impression que, concernant la musique, nous régressons chaque jour un peu plus. La chaîne Hi-Fi a été remplacée par des enceintes en plastique, des docks bon marché, ou chers mais mauvais, bâtis dans des matériaux pauvres.

Les modes de consommation de la musique ont changé. Le mobile et le baladeur ont-ils tué la musique ?

Mobiles, baladeurs numériques, chaînes… tous ces produits ne sont que des véhicules. Le vrai fléau, et je l’ai toujours dit, c’est le MP3, qui est venu gangréner tout le secteur audio. Parce que, soyons clairs, le MP3, c’est vraiment le 78 tours de la musique numérique !
La musique mal encodée a vite proliféré. Elle était vite téléchargeable, compressée jusqu’à la moelle. Le MP3 a alors accéléré une mutation inévitable avec l’explosion d’Internet : nous sommes devenus des archivistes de fichiers musicaux, plus que des mélomanes avertis. On joue à celui qui entassera le plus de chansons dans un disque dur pour au final en écouter très peu et la plupart du temps en mauvaise qualité. On ne reçoit plus le son, on l’empile. Avec Jarre Technologies, j’essaie, à mon échelle, d’inverser la tendance ou tout du moins de produire l’effet acoustique et émotionnel inverse que ce que nos produits de poche nous ont habitués à entendre depuis 15 ans.

Justement, ce jugement dépréciatif vous l’aviez déjà à l’apparition du CD, puis du MP3 donc, en clamant que le vinyle était la seule source viable. Peut-on tout de même avoir un espoir dans la musique numérique ?

L’espoir ?! Bien sûr qu’il y en a un : la bande passante ! On ne parle que des problèmes de téléchargements illégaux, de Hadopi, de vidéo streaming, etc. mais on oublie qu’avec la fibre et cette bande passant extra-large, on obtient le terrain idéal pour faire transiter des tonnes de musiques encodées convenablement. Télécharger un fichier musical 24 bits en 96 ou 192 KHz est aujourd’hui aussi rapide qu’un pauvre MP3. Le public et les fournisseurs n’ont plus d’excuses. Avec de tels fichiers, on peut revenir à des niveaux de qualité équivalents à l’analogique.

Vous êtes avant tout un artiste et un musicien. Pourquoi avoir choisi de lancer des produits de ce genre ?

Mais justement, la création de Jarre Technologies est très logique et légitime ! Voyez les réalisateurs de cinéma, ils sont extrêmement soucieux de la manière dont vont être projetés leurs films. Pourquoi alors les musiciens et artistes n’auraient pas le droit de se sentir concernés par les outils qui diffusent leurs musiques ?
Il faut que d’autres me suivent dans ma démarche, que l’on soit DJ, chef d’orchestre ou créateur de musiques électroniques, la chaîne Hi-Fi et le dock ou le casque sont nos instruments, nos espaces d’expression. Il est important que les artistes s’y intéressent de plus près.

Plutôt que de prendre des risques avec Jarre Technologies, pourquoi ne pas avoir sollicité une marque déjà présente. Plusieurs d’entre elles ont même déjà dû vous approcher, non ?

Depuis de nombreuses années, des tas de constructeurs hi-tech m’ont contacté. Et moi, déjà dans l’envie de développer des systèmes sonores, j’étais ravi. Mais au final, ce genre de « travail en commun » aboutit toujours par la proposition d’un gros chèque contre une signature Jean-Michel Jarre sur un produit.
Et franchement, simplement apposer mon nom sur un appareil qui n’apporte rien, ce n’est pas ce que je recherche. Il faut que le projet serve la technique… et que la technique fasse progresser le plaisir des écoutes… cette émotion que je recherche toujours.

Si les créations de l’AeroDream One et surtout des AeroPad One/Two et AeroSystem surviennent pour remplir un vide qualitatif sur les docks, les changements de mœurs audio qui vous y ont poussé affectent également les casques…

Tout à fait ! Et c’est un fléau ce que l’on vend aujourd’hui, surtout aux jeunes ! La plupart des produits fermés que l’on trouve sur le marché sont conçus de manière inconsciente et représentent un danger constant pour toutes les oreilles. Il y a le manque de qualité, c’est sûr, mais aussi et surtout le volume. Tout est trop fort, les basses faussement créées qui cognent dans les conduits auditifs, ce n’est pas possible ! Regardez, par exemple, ce que donnent les produits « Beats ». De grosses machines à faire du bruit qui simulent des basses électroniquement. Électroniquement ! C’est impossible et franchement peu glorieux.
Ajoutez à cela la mode de l’isolation totale, encore plus dangereuse physiologiquement et qui, en plus et tant pis pour les constructeurs, amplifie les défauts des produits. La musique ne s’exprime plus ici, parfois ce n’est que du bruit. C’est réellement un sujet qui me tient à cœur, car si les docks ont surtout besoin de gagner en qualité, les casques, fermés ou non, doivent déjà arrêter d’agresser leurs porteurs.

Vous parlez comme quelqu’un qui a une solution…

Vous avez raison. C’est l’étape d’après et c’est logique. Cela fait maintenant plus de deux ans que j’y travaille, avec mes équipes. Nous étudions un mode original de restitution, non agressif, harmonique, qui n’oblige pas à pousser le volume. J’ai beaucoup d’espoir dans ce projet, d’autant que les avancées techniques sont rares sur ce marché.
Cette solution, ce casque, je le présenterai l’an prochain, en 2012, si tout va bien. Ce sera un produit d’un genre nouveau, moins fondé sur le numérique que sur l’acoustique pure, tout en insérant du design. Le confort est également primordial. Comme sur l’AeroDream One ou l’AeroPad, le concept doit allier performances acoustiques et design travaillé. Et bien sûr, les matériaux pauvres seront bannis !

Et en dehors des casques, vu votre engagement dans ce que vous proposez aujourd’hui, je suppose que vous avez…

Un iPhone, oui (il le sort) ! Je suis un fan absolu de Apple : iMac, iPhone, iPad… tout y passe. C’est ma secte définitive. Je suis donc concerné par les manques de ce marché audio et, du coup, je suis mon premier client lorsque je conçois un AeroSystem, un AeroPad ou un futur produit !

> Les dock AeroPad One et AeroPad Two (ci-dessus) sont commercialisés aux tarifs respectifs de 499 et 699 euros. Compatibles AirPlay.

Streaming, rentable pour qui ?

Autre raison de ces bons résultats : les revenus tirés du streaming (l’écoute en ligne) ont continué à progresser (x2,4). Pour Deezer, emblème français de cette nouvelle façon d’écouter de la musique, c’est une autre chanson.
Deezer dont nous retraçions l’histoire dans Tech’You ! se trouve actuellement dans une situation délicate. Etranglement financier avec le paiement de droits sans mesure avec les rentrées, échec du lancement des formules payantes d’abonnement, (14 000 abonnés), les attentes des actionnaires ont été déçues et le PDG de Deezer, attendu au Midem, aurait été démissionné. L’espoir de voir un leader français du streaming s’imposer, risque de disparaître dans les limbes.

On line ou en boîte ?
L’an passé, les Cassandre de l’institut Gartner annonçaient la mort du support physique, CD ou DVD. Si à moyen terme, la prédiction se justifie sans nul doute, (la Fnac Musique de la Bastille a rendu les armes) la rondelle pourrait faire encore quelques petits tours. En valeur, les supports physiques représentent toujours un chiffre 6,75 fois supérieur aux produits numériques. Hasardons quelques explications pour cette résistance.

A prix égal !

A prix quasi équivalent, pourquoi ne pas s’offrir l’objet qui malgré sa petitesse, (comparé au vynil), apporte toujours plus d’affect que la possession d’un fichier numérique. Même si pour une écoute plus pratique, on transfèrera probablement la galette sur sa bibilothèque itunes. Au moins, en cas de crash de disque dur, la sauvegarde, en l’occurrence l’original, sera toujours disponible.

Sans perte ?

Le souhait d’une écoute plus qualitative pourrait aussi expliquer ce phénomène : dommages qu’un son trop compressé pourrait causer sur l’ouie de l’auditeur et souhait de retrouver le son haute fidélité tel qu’enregistré par artistes et techniciens. L’intérêt croissant pour les formats lossless (compression sans perte) en témoigne. Le mp3, lui aussi, pourrait n’être qu’une étape.

Les niches !

A terme, le CD devrait rejoindre le vinyl dans un marché de niche, limité mais réel.

Ainsi le label indépendant Fargo (Ryan Adams, Andrew Bird, Emily Loizeau) fête ses dix ans en ouvrant à Paris une boutique -oui, une vraie- où pourront se rencontrer fans et curieux, sur le modèle de New Rose et autres « grands » indépendants du passé.
A ceci près qu’en 2010, Fargo joue la complémentarité avec l’on-line : les acheteurs d’un vinyl pourront ainsi télécharger une version numérique pour leur baladeur et des éditions limitées exclusives seront réservées aux boutiques numériques et physiques.

Pour une rubrique Rétro-Hi Tech consacrée au disque, je crois qu’il faudra encore patienter…

Hugo Bertrand

Ford avec MyFord Touch, Kia avec UVO, mais aussi Continental avec AutoLinq, Peugeot ou Mercedes, les grands constructeurs auto commencent à équiper leurs véhicules de systèmes intelligents. Au CES de Las Vegas, plusieurs centaines de mètres étaient dédiés à l’informatique embarquée dans l’automobile, aussi appelée « in dash » dans la langue de Bill Gates. En 2016, 56 millions de conducteurs auront un accès internet dans leur voiture (source iSupply) contre 860 000 aujourd’hui. 31% de ces accès internet seront directement intégrés au véhicule, contre 9% actuellement.

Pour Ford, dites « T »

Ford avait ouvert la voie dès 2007 avec Sync. un système de contrôle vocal développé avec Microsoft : téléphone Bluetooth, baladeur numérique, ou péiphérique USB pouvaient être accessibles à la demande sans que le conducteur lâche le volant. Vous clamiez « U2 », et la voix de Bono sortait des HP, vous imitiez E.T. et la centrale vous passait la maison.
Bon, dans les faits, ce n’était pas si idyllique que ça : il fallait d’abord appuyer sur un bouton, puis dire distinctement « USB », « lire l’artiste », et ensuite le nom du chanteur. A condition que votre discothèque soit précisément indexée… sinon vous entendiez un charmant message d’erreur.

GPS « Off-Board »

Une version 2 avait ensuite ajouté une fonction d’appel d’urgence et de diagnostic du véhicule. Disponible en 2010 sur les véhicules commercialisés par la marque en Europe une fonction GPS dite « Off-Board » a également été ajoutée. Le calcul de l’itinéraire et le stockage de la cartographie se font sur un serveur extérieur au véhicule et les données sont envoyées en temps réel sur l’écran incorporé au tableau de bord, via la connexion Bluetooth du téléphone.

« Touch Me »

MyFord Touch, interface complémentaire du système embarqué, toujours développée avec Microsoft, annoncée au CES de Las Vegas va plus loin. Un large écran tactile de 8 pouces de 800×480 pixels a été implanté pour permettre de contrôler les différentes fonctions évoquées : multimédia, téléphone et navigation. Le tout est intégré dans le système Sync et peut donc être piloté dorénavant au doigt et/ou à la voix.

Par ici les Widgets

Autre grande nouveauté accompagnant le tactile : des applications en ligne sont au programme pour agrémenter le voyage : Pandora (un cousin de Deezer) pour écouter de la musique, Stitcher qui propose une sélection de podcasts et Twitter pour babiller un Haïku, si la conduite vous stimule les neurones (pause conseillée).

Les développeurs sont sollicités pour accroître la liste des icônes : en voilà un marché qui promet d’être lucratif pour tromper l’ennui de la route.

Ford estime qu’en 2015, 80% de ses véhicules seront équipés de ces systèmes intelligents.

Kia : viva la Musica

Kia, le constructeur sud-coréen propose le système UVO basé sur la même plateforme Microsoft (l’exclusivité Ford a cessé en novembre 2008) : reconnaissance vocale et large écran tactile itou. Côté GPS, la cartographie est embarquée sur une clé USB. Pas de possibilité de surf internet.

En revanche les experts qui ont pu comparer les deux systèmes semblent trouver l’AVO de Fiat beacoup plus ergonomique que le système de Ford, notamment concernant la richesse des fonctionnalités liées à la musique.

Marre de Bono, dites « Stop » pour le faire taire. Tiens, c’est qui ce groupe, demandez « Who ? » et le nom du combo s’affiche.
Très pratique : une fonction Jukebox gère le classement de vos MP3 de provenance diverse et variée.
Encore plus fort : un morceau diffusé par la FM vous titille le tympan. Vous pouvez l’ajouter à votre banque de données sonores et même l’acheter, puis l’exporter ensuite vers votre lecteur MP3.

A signaler que l’écran central 4/3 de Kia est aussi utilisé pour transmettre l’image de la caméra de recul du véhicule.

Actuellement, avant de prendre la route, c’est la course à la hi-tech. Où est le cordon du GPS ? Tu as pris le chargeur de l’iPhone ? Ma batterie de téléphone est à plat.

Une grande part des gizmos pourrait être remplacée demain par une connexion internet embarquée, avec à la clé pour les fournisseurs, l’espoir de quelques emplettes « on the road » ailleurs que dans les stations service d’autoroute.

Sans oublier sans doute quelques pages de publicité.

Hugo Bertrand

Vendredi 8 janvier les douze membres du collège d’Hadopi vont se réunir au ministère de la Culture pour élire leur magistrat président. Après une année parlementaire difficile pour les partisans de la lutte contre le téléchargement illégal, les outils se mettent donc en place. Si tout est loin d’être défini, voici les grandes lignes de l’arsenal.

Internaute averti…

Les ayants droit d’une œuvre feront surveiller sa diffusion illégale sur le net.
Si l’adresse IP de votre ordinateur apparaît associée au partage de ce film ou de cette musique, un procès verbal sera adressé aux services de la Hadopi.

Un premier mail d’avertissement vous sera alors envoyé avec la collaboration de votre fournisseur d’accès internet (les conditions générales de vente des principaux FAI ont été revues dans ce sens).

Si dans les six mois qui suivent, votre adresse IP fait de nouveau l’objet d’un PV, un deuxième avertissement vous sera alors envoyé par lettre recommandée avec accusé de réception.

Suppression « limitée » à l’internet

Au troisième PV, on passe à la phase sanction : un juge peut décider la suspension de votre abonnement internet (un mois à un an), l’injonction d’installer un logiciel de contrôle sur votre ordinateur, ou le paiement d’une amende.

La suspension ne peut pas théoriquement concerner votre messagerie, ni pour les abonnés multi-play, la réception TV ou la ligne téléphonique. Un vrai casse tête pour les FAI.

Sanction personnalisée ?

Le Conseil Constitutionnel a précisé que les autorités judiciaires compétentes devront apprécier au cas par cas si un supplément d’enquête ou d’instruction est nécessaire ou si les éléments de preuve rassemblés suffisent à établir la culpabilité de la personne et permettent la détermination de la peine.

Le Conseil a aussi recommandé que le juge tienne compte des circonstances de l’infraction : gravité, situation socio-économique de l’auteur. Des précautions louables qui s’accomoderaient mal d’une politique de quotas…

Espion imposé !

Oui, mais si c’est le voisin ou le fiston qui télécharge en Wifi, peut-on prouver sa bonne foi ?
Et bien tout dépendra du fait que l’on ait ou non installé ce fameux logiciel de sécurisation. Car si on ne l’a pas fait, on s’expose à la sanction ! Parano en perspective dans les foyers.

Payant, gratuit, fourni d’origine par les FAI dans leurs box ? On n’en sait guère plus sur ce soft espion, à part qu’il risque de poser un sérieux problème pour la vie privée de l’internaute.

Informatique et libertés ?

A propos, que pense la commission nationale informatique et libertés, la CNIL des fichiers recensant les internautes soupçonnés de « piratage » et des modalités de leur transmission au juge ?

Sollicitée sur ces deux points, elle préfère attendre quelques mois pour rendre un avis, affirmant « ne pas s’opposer à la loi Hadopi », tout en constatant que sa démarche «retarde un peu» .

Hugo Bertrand

Même si on trouve bien sûr quelques paires d’enceintes correctes pour PC, le son est souvent pris en défaut sur la restitution des fréquences basses. Les modèles (sauf un) présentés ici par ordre de prix, comportent donc deux enceintes plus un caisson de basse (2+1 = 2.1). Nous avons choisi volontairement de ne pas intégrer de 5.1, ou autre système son plus spécifiquement destiné à accompagner la télévision. L’aspect design a été déterminant dans cette sélection.

StormTrooper

Les JBL Creature II proposent un design SF très Stars Wars, un vrai caisson de basse, une finition de bonne facture et un rapport qualité/prix appréciable (moins de 100 euros).

Faute de télécommande, on accèdera aux réglages via des touches tactiles sur le satellite droit (mise en route, volume, réglage des aigus et des basses).

Les aigus sont clairs et précis, et les basses tout à fait satisfaisantes (même s’il ne s’agit pas de transformer son bureau en discothèque).
Les médiums sont en revanche moins valorisés.

La revanche des Daleks

Si vous restez allergique à la présence d’un caisson de basse -il est vrai souvent encombrant- les Altec Lansing expressionist Bass pourraient être une solution sous la barre des 100 euros.

Leur design évoque cette fois les Daleks de la série anglaise Doctor Who. La prise en charge des basses est assurée par un subwoofer placé à la verticale sous chacune des deux enceintes (voir photo d’ouverture).

Très bonne restitution sur les jeux et les films ; un peu inférieure pour la musique (aigus un peu agressifs, et basses -forcément- un peu légères). Le rendu de ces enceintes dépendra beaucoup de leur positionnement et aussi de la surface sur laquelle elles seront posées. Une table de travail qui vibre du fait de l’action des subs pourrait constituer un effet gênant.

Neubauten

Si des basses puissantes constituent réellement un critère important et qu’un caisson énorme (40 cms de hauteur) ne vous fait pas peur, Altec Lansing toujours, propose autour des 200 euros, une alternative avec ses expressionist Ultra.

Sous leur look industriel (conçu par des anciens de BMW) avec force trapèzes de plexiglass, la puissance s’avère au rendez-vous, y compris sur les satellites, ici équipés de boomers et de tweeters.

Aigus et médiums (quoique ces derniers un peu en retrait) ne périssent donc pas noyés sous les basses comme c’est parfois le cas avec un caisson de cette taille.

Pomme HF

Nous arrivons à la Rolls des kits 2.1 réservée aux plus exigeants… ou aux plus fortunés (500 euros). A la vue des Focal XS, réalisées par un fabricant français de Hi Fi, on pourrait croire qu’il s’agit d’un produit Apple : du noir et de l’alu brossé. Un dock ipod est d’ailleurs présent sur le pied d’un des satellites.

Mais la grosse innovation des Focal XS est d’intégrer une carte son de grande qualité qui se substitue à la carte souvent médiocre -pour rester poli- de l’ordinateur. Ce convertisseur numérique-analogique DAC Burr-Brown, récupère via un port USB le signal venant directement de la source. Verdict : un sceptre sonore d’une finesse extrême avec des aigus et des médiums très doux. Le caisson de basse, loin d’être à la traîne joue pleinement son rôle d’appui sans tomber dans les excès du genre.

En conclusion ce kit pourrait remplacer aisément un ensemble ampli+enceintes HiFi pour qui recherche la compacité. Et là, le prix ne paraît plus excessif…

Hugo Bertrand

Noël en famille pouvait s’avérer éprouvant, quand la discothèque physique ou virtuelle de l’hôte était principalement constituée de hip-hop, et que les invités appréciaient essentiellement la musique classique.  A présent, un clic sur Deezer et c’est parti pour 3 heures non stop de sonates, le MC se réservant 15 minutes de flow entre la poire et le fromage.

Musique non stop

A l’heure des débats houleux où revenaient les mots piratage et licence globale, lorsqu’on découvrait Deezer, on s’interrogeait doublement : écouter les derniers albums en ligne, est-ce gratuit, et est-ce légal ? En 30 mois d’existence, le site s’est efforcé de répondre à ces deux questions.

A l’origine de Deezer, on trouve Blogmusik, créé par Daniel Marhely. L’idée est de permettre aux internautes de créer et de partager leurs playlists.  La SACEM n’y trouvera pas son compte et le site est fermé en 2007.  Son créateur ainsi que Jonathan Benassaya, actuel PDG, conscients que le développement d’un tel système ne peut se faire qu’avec l’accord de l’industrie musicale, créent alors Deezer.

Danse avec les majors

Comme il est monnaie courante, lorsqu’on aborde la diffusion des œuvres culturelles sur le web, s’engage alors un pas de deux entre le site et les producteurs, le succès du premier étant conditionné à la richesse de son offre musicale pour toucher un maximum d’internautes et les seconds s’engageant avec plus ou moins d’audace dans un modèle dont ils ne sont pas à l’origine.

A la recherche d’un contre exemple à opposer aux « vilains pirates », le gouvernement, par la voix de Christine Albanel donnera des gages de respectabilité à l’entreprise. Le site se pliera par ailleurs aux exigences successives des majors, (limitation des accès selon la localisation de l’internaute, titres grisés, tentatives de contrer le téléchargement des morceaux en écoute) ; en échange, ceux-ci acceptent d’alimenter le juke box virtuel.

Des accords concernent aussi la rémunération des artistes. Les écoutes de chaque titre sont comptabilisées et la SACEM répartit les royalties versés par Deezer comme elle le fait pour une radio classique (0,07 cts par titre écouté). Fin 2009, Deezer a donc normalisé ses relations avec l’industrie musicale.  Le succès du site auprès des internautes est conséquent : favori des moteurs de recherche, il annonce 11 millions de membres ayant accès à 4,5 millions de titres.

Une page de publicité

Il reste à Deezer à trouver un modèle économique viable pour aborder ces prochaines années. Malgré son succès, le site n’a pas encore atteint l’équilibre et compte actuellement 3 millions d’euros de perte. Jusqu’à présent 99,9% des revenus étaient assurés par la publicité visuelle présente sur le site. Problème : le consommateur de musique reste rarement captif quand il a lancé sa playlist.

Deezer a donc décidé de diversifier son offre en proposant trois formules d’écoute : la formule standard, écoute gratuite, qualité de son moyenne (128kb/s) et introduction de publicités audio ciblées, à une dose que l’on a du mal pour l’instant à déterminer ; Deezer HQ, une version payante (4,99 euros), avec qualité de son améliorée (320kb/s), sans publicité, et enfin Deezer Premium, qui reprend l’offre précédente en y ajoutant le téléchargement illimité des titres (9,99 euros).

DRM inside

Avantage pour l’internaute : pouvoir écouter ses titres sur d’autres plate-formes que son ordinateur. Inconvénient : les abonnés ne sont pas pour autant propriétaires de leur musique. On pourra écouter ses morceaux sur son iphone (un million d’applications Deezer déjà installées) mais on retrouve les bons vieux verrouillages DRM, qui interdisent de partager les fichiers ou de les graver. Plus gênant, si vous résiliez votre abonnement, l’accès aux morceaux téléchargés se trouve alors refusé.

Objectif de Deezer :  100 000 abonnés d’ici fin 2010 pour cette offre Premium. Le succès de cet abonnement représente un enjeu financier pour le site mais aussi pour les maisons de disques. Selon Jonathan Benassaya, 60% des revenus issus de l’offre Premium leur reviendront contre 50% des revenus publicitaires sur le streaming. De quoi leur faire abandonner à plus ou moins long terme les DRM ?

Hugo Bertrand